封面照片：Jochen Jaschke 摄Elmar 9 cm, f/16, 徕茨“chico”闪光灯,Osram XM5B, Agfacolor CUT 15

目录

竞赛

我的妻子肖像作者：Louis Stettner

我的微距摄影技术作者：Pierre Deschuyteneer, 列日

冰岛渔业项目作者：G. Binanzer 和 H. Holub

适用于近摄的闪光灯因数？作者：Hermann Eisenbeiss

徕卡系统简介XII. 光学近摄辅助工具 NOOKY作者：Theo M. Scheerer

彩色摄影的过去与未来关于 Duxochrome 工艺

照片点评

徕茨新品 - Leica Ig

晶体管与镍镉电池关于新型高速灯泡的思考作者：Hermann Speer GDL

边缘笔记作者：Walther Benser

随笔读者来信与信箱新书

竞赛

现在是摄影比赛的全盛时期。一家领先的公司刚刚邀请业余爱好者参加奖金为 50,000 德国马克的比赛，另一家公司就立刻用总计 100,000 德国马克的奖金海报和新闻公告将其超越。金钱、汽车、机票、实物奖品，还有更多的金钱如雨点般落下。市政当局组织摄影展览，甚至连动物园和植物园也不甘示弱。人们寻求最好的照片，并提供最高的奖项。

从某种意义上说，年度业余和专业摄影展览也是比赛，尽管奖项不如作品被“挂出来”展示的荣誉重要。在摄影杂志上发表作品也被认为是一种成就，其价值不亚于现金的叮当声。

所有这一切都是努力的动力，并使许多不为人知的才华重见天日。它增加了摄影的乐趣，并提供了将自己的能力与他人能力进行比较的机会。

但事情还有另一面。稍加思考就会告诉我们，提交的照片数量远远超过能够被展示、冲印或获奖的数量。这对许多空手而归的人来说是一个痛苦的失望；有时他们倾向于对不可能取悦所有人的评选者或评委做出带有偏见的批评。他们也是人，虽然基于更广泛的经验，但他们的判断也是主观的。参赛者本可以表现出比他们通常所做的多一点点的体谅和宽容。

还有一件事：摄影应该是一种创造性活动的乐趣，而不仅仅是另一种淘金式的追求。我们的生活中已经有足够的唯物主义了——我们需要的是放松。

所以，让我们努力保持我们爱好的乐趣不受污染。我们可能会发现，在看似毫无意义的玩耍中，比在精心算计的、寻求公众奖励的野心扭曲中，有更大的满足感和内心的安宁。

编辑

我妻子的肖像

作者：路易斯·斯特特纳 (LOUIS STETTNER)

在摄影方面，我的操作基于这样一个理论：我的妻子艾琳（Irene）是一位缪斯，提供了持续的灵感源泉。从她早上醒来的那一刻起，以及白天我和她在一起的每一分钟，我都在观察、了解并深刻领悟一个充满同情心的同类。作为一个摄影师，还能要求更好的免费模特（如果不是更好的模特妻子）作为持续拍照的源泉吗？

但是，试图给妻子拍照是一个受教育的过程。第一条规则：如果你等到她指定合适的时间、地点和心情才拍，那照片永远也拍不成。因为讽刺的是，女人通常认为自己在穿着鸡尾酒礼服且刚化好妆时状态最佳，但由于梳妆台前的准备总是为了之后的匆忙出发而疯狂地赶时间，你什么时候才有机会拍照呢？结果，我很早就定下了一条原则：对她的抗议充耳不闻，比如她“没穿对衣服”、“感觉不好”、“没化妆”等等。过了一会儿，我发现她习惯了我的拍照。

我寻找的是那些顿悟的时刻，此时表情、眼神或姿势的最细微变化将平凡转化为具有揭示性的肖像。因为本质上，妻子肖像是一系列肖像研究的积累，让我们对一个人有亲密的了解。当她早上醒来时，她是处于最坏也是最好的状态。她没有“化妆”，但仍然睡眼惺忪，足以做真正的自己。我还发现，让她直视镜头并没有什么错。表情总是变化的，这通常很大程度上取决于她所处的环境。去一个新地方，比如餐馆、博物馆、钓鱼、度假旅行，总是能激起妻子有趣的反应。这时她通常全神贯注于正在发生的事情，以至于完全忘记了相机。此外，在热烈的讨论中，朋友或亲戚的聚会也是在她毫无察觉时捕捉她的绝佳机会。

如果“人靠衣装”，那么衣服对穿着它们的女人也有重要影响，这也是真的。因为我发现我的妻子对她的穿着方式反应非常强烈。正式的衣服展现出她世故的一面，而休闲装则展现出她非正式的最佳状态。

从摄影师的角度来看，衣服也很重要，因为它们会影响照片的情绪和构图。

在给艾琳拍照时，我尽量保持设备尽可能简单。我使用徕卡 M 3 搭配 50 毫米 Summitar 镜头，并使用 Plus X，一种中速胶卷。在光线不好的情况下，我使用 Tri X 胶卷。我尽量使用自然光，但在必要时，会使用闪光灯反射来模拟自然光。在妻子肖像摄影中，慢速快门的使用频率比通常拍照要高得多。这是因为你的妻子知道你在拍照，并会通过不做突然的动作来配合。普通的拍摄对象如果被告知不要动，会太在意相机并且无可救药地僵硬，但对于肯定不是陌生人的妻子来说，不存在摄影师和拍摄对象之间缺乏默契的问题。

新式的发型和妆容也为拍照提供了绝佳的机会。这是妻子真正渴望被拍照的时候，她会在拍照过程中表现出无限的耐心。帝国式的发型最近在女性时尚中变得流行起来，艾琳坚持要看看那样拍出来是什么样子。结果照片展现了她性格中全新的一面。

也许在妻子肖像摄影中最重要的是，你对她的面部特征已经了如指掌。除了更明显的侧面、四分之三侧面和正面视图外，还有微妙的相机角度可以揭示局外人未知的性格特征。

将其他视觉艺术与摄影联系起来总是危险的，但如果像塞尚、雷诺阿、毕加索等最优秀的画家都如此一致地成功将妻子作为题材，为什么摄影师不能呢？这对于当前摄影师必须不断旅行、去新地方寻找刺激题材的趋势来说，是一剂健康的解毒剂。那些离我们如此亲近、我们了解得如此深刻的事物也应该被重新发现。最后，这是妻子肖像摄影最明显和最清楚的原因……它满足了摄影师丈夫理解和不断重新发现作为他妻子的那个人的自然需求。

图片见第 223 至 227 页，作者 Louis Stettner。数据见正文。在餐厅里。 

P. Deschuyteneer 的作品见第 229 至 233 页。 
3.5 cm. Summaron, f/22 & 1/25 秒, Kodak Plus-X.

我的微型相机技术

作者：列日的皮埃尔·德斯楚特尼尔 (PIERRE DESCHUYTENEER)

附四幅作者摄影作品

“条条大路通罗马”——徕卡技术也是如此。这里我们刊登一篇由一位成功的比利时摄影师撰写的文章——他是一位“回头是岸”的扫罗（Saul became Paul）。

虽然我们并不完全同意他所有的技术建议，并认为其中一些需要补充说明，但他照片的质量证明了他的方法是成功的。因此，我们未经删改（without using the blue pencil），根据法文原文刊登了这篇文章。

编者

微型摄影常常受到那些搞砸了第一次测试的人的不公正批评，或者那些已经用更大画幅搞砸了不少次的人的批评。

要求和优势

我也曾经是微型相机的反对者——但我现在恍然大悟！困难生来就是为了克服的。有太多人仅仅是擅长识别困难。在微型摄影中克服它们是值得的，因为小画幅的优势是显而易见的，特别是在新闻摄影中：每次装卷可以拍摄大量画幅，且每张都有编号；运营成本低，并且能够简单地通过更换镜头来选择影像范围。

但是小底片需要特殊的技术。既然底片总是要放大的，那么在曝光时正确构图是值得的。从小块底片区域进行的大幅度放大将导致细节和清晰度的损失。

焦距的选择

微型相机的一个非常特殊的优势是镜头可以互换。专业摄影师应该至少拥有三支。它们让许多工作变得更简单。乍一看，选择焦距似乎仅仅是关于视角的问题——把一切都拍进去。虽然这在大多数情况下是对的，但许多任务要求选择不同的拍摄位置和不同的焦距。

决定镜头选择的不是视角，而是透视。例如，在人像摄影中，通常较长焦距是更好的。但是在我那张三个孩子玩球的照片中，我特意选择了焦距短得多的广角镜头来强调透视感。

可用的景深也是一个考虑因素。在曝光前，参考景深表可以告诉我们在给定的相机/主体距离下景深的限制是什么，在什么光圈下这些限制适合主体，以及必须如何改变光圈以区分前景和背景，或者当镜头设置在无穷远时我们可以对焦多近的物体。了解这些关系对于获得最大清晰度的照片是绝对不可或缺的。

曝光和显影

底片的显影无疑是微型摄影中最困难的方面。使用尽可能慢的胶片并在细颗粒显影液中显影，并不总是获得完美照片的最佳途径。但建议坚持使用一种类型的胶片和冲洗技术以获得一致的结果。显影时间、溶液温度和搅动程度应保持合理恒定。

正确的曝光也是一个决定性因素。仅仅依靠乳剂的曝光宽容度是不够的——所有的宽容度都在过度曝光的范围内。没有任何宽容度...（此处文本截断）

……在曝光不足的范围内。那些声称其胶卷曝光宽容度是正确曝光量32倍的制造商只是在愚弄公众——只有一个正确的曝光量，那是能制作出易于放大的照片所需的最少曝光量。超出此范围的宽容度只会让问题变得复杂——主要是以颗粒的形式！使用中等速度的胶卷可以限制颗粒度，但需要注意的要点是：

1. 避免曝光不足和过度显影，以及
2. 不要在同一溶液中显影超过4或5卷胶卷。

显影过程中的搅动不仅是为了促进显影的均匀性，而且还会影响显影时间。为了获得一致的结果，如果是手动进行，搅动也必须按计划进行，或者由电动搅拌器调节。无论哪种方法，重要的是运动应该是间断的或不同相的。同一方向或意义上的持续搅动会使溶液产生同步运动，阻碍良好的混合，导致显影出现条纹。

在比利时，市场上没有电动搅拌器，但可以用汽车的挡风玻璃雨刷电机制作一个。

该电机可以由电池供电，也可以通过变压器连接市电运行。驱动或传动装置应安排成不同相（非同步）的状态。

底片的保存

充分水洗后的底片应在最后的水浴中冲洗，水中加入一两滴润湿剂。这可以防止形成难以去除的水滴。在这次最后的冲洗之后，应该用软皮或在手指间擦拭胶片，以去除多余的水分，为干燥做准备。

干胶片绝不应卷起来。这是造成划痕或“轨道纹”的常见原因。相反，应将其剪成六帧一条的条状，并平放在透明的底片袋中保存。只能拿取胶片边缘，以防留下指纹。这些预防措施至关重要，因为划伤或肮脏的胶片是没用的。如果在后期处理中将其卷起并存放在布满灰尘的抽屉里，那么之前极其小心地处理胶片就没有意义了。

正确的微型摄影技术是清洁和细心的实物教学。草率的方法毫无用处。一丝不苟的处理和保存会带来丰厚的回报。

第 232 页：5 cm Summicron 镜头，f/5.6 & 1/100 秒，柯达 Plus-X 胶卷。

第 233 页：3.5 cm Summaron 镜头，f/11 & 1/50 秒，Gevapan 27 胶卷。

右图：3.5 cm Summaron, f/8 & 1/500 秒, Agfa Isopan F.

左图：5 cm Elmar, f/5.6 & 1/200 秒, Agfa Isopan FF.

冰岛渔业

我们是一个团队，但我们直到后来才这样声称。也许原因是我们并不是真正的“专业人士”，尽管我们俩都是非常热情的摄影师。我们没有通行证或工会证就上了船。我们唯一的官僚主义装备是一个学校用的练习本，用作日记、记录曝光数据和账目。它只列出了支出。摄影方面的支出那一章看起来很可怜，所以我们略过不谈。

当读者得知，除了黑白、彩色反转片和彩色负片外，我们还打算拍摄一部

使用电影摄影机拍摄的“文化纪录片”时，就能最好地判断我们着手这项冒险的热情。这次经历教会了我们，这样的计划超出了仅仅两个——即使相当灵巧——人的能力，为了将来参考，我们要将其精简到极致。

但同样真实的是，在最严酷的工作条件下，徕卡相机的通用性对我们帮助极大，为我们赢得了大量真正成功的照片。

Omnica 包里装着各种各样的设备，一部分闪着铬光，一部分是黑色搪瓷：1 台徕卡 IIIf 机身，1 台旧的徕卡 II 机身（未同步且可追溯到 1935 年），以及随附的它们

第 234 至 239 页的图片由 G. Binanzer 拍摄。

所有照片由 G. Binanzer 拍摄。

......一支标准的 5cm Elmar，一支 9cm Elmar，一支 13.5cm Hektor 和一支广角 3.5cm Summaron。所有的单色胶卷都是 Agfa（爱克发），无论是慢速的 Isopan FF 还是快速的 Isopan-Ultra，都证明非常适合此用途。对于彩色摄影，我们使用了 Agfacolor 和 Gevacolor 反转片及彩色负片。

渔船不是豪华游艇，所以我们俩都没有 temptation 去拍那种风和日丽的沙龙照片。反正天气也不好。几乎整个航程都在经历风暴，风力达到

8 到 10 级。在这种时候，客轮上配备了那些必不可少的大型洗手盆，两侧带有扶手。而在渔船上，胸栏（breast-rail）承担了这个功能。我们怀着忐忑的心情看着它。

当旱鸭子们大肆渲染拍照的巨大困难时，我们现在只是带着优越的微笑坐享其成。任何在 10 级大风中一边按快门一边还要在取景器里保持地平线水平的人都会知道......

p. 236: 3.5 cm Summaron, f/8 & 1/100 秒, Agfa Isopan FF.

p. 237: 9 cm Elmar, f/8 & 1/50 秒, Agfa Isopan F, 电子闪光灯。

渔获被拖拽入网

渔网被吊上船并清空。

归途的甲板之下。

p. 238（上图）：5厘米 Elmar 镜头，f/8 & 1/500秒，Agfa Isopan Ultra 胶卷。

p. 238（下图）：3.5厘米 Summaron 镜头，f/8 & 1/200秒，Agfa Isopan F 胶卷。

p. 239：5厘米 Elmar 镜头，f/3.5 & 1/10秒，Agfa Isopan FF 胶卷。

……这就是我们的意思。当海浪拍打着船舷，把毫无防备的摄影师淋个透心凉时，这种体验就更深刻了。这足以冷却任何程度的摄影热情。

我们在船头仿佛住在永久的盐水淋浴间里。

凭着热情和手帕，我们每隔几分钟就擦拭一次镜头的防反光涂层。航程结束时，我们惊讶地发现它们依然是蓝色的。也许这就是硬膜涂层的意义所在。

我们在渔业研究船“安东·多恩号”（Anton Dorn）最近于冰岛和格陵兰岛之间发现的一个丰富渔场捕鱼；在海上度过了15天——从不来梅港（Bremerhaven）起航；遇到了一座冰山，我们礼貌地给它让了路，最后带着50吨红鲈鱼和2000个已曝光的底片框返回。9厘米 Elmar 镜头在摄影收获中占主导地位，广角 Summaron 镜头位居第二。

作为“记者”，我们在船上享有相当高的声誉。人们以为我们是伪装起来的报刊、电影、广播或电视大亨。我们抗议说，(1) 我们比渔民更穷，(2) 我们在那里是为了好玩，而不是为了

什么利润丰厚的任务，但这只换来了礼貌的怀疑，或者被认为是过分的谦虚。

但当捕鱼开始时，我们崇高的地位发生了一些变化。捕鱼是一场全力以赴的行动。它日夜不停，不顾损失。在这些时候，最好不要挡任何人的路。我们起初并不知道这一点——直到一些粗暴的对待被施加在那些“该死的记者”身上。渔民粗犷且心胸宽广。捕鱼时极其粗鲁，但在满载而归、引擎突突作响驶向不来梅港（Bremerhaven）的回程途中，他们的心胸宽广便显露无疑。

渔船是干活的牲口，沉重而有力。但它们也是船长和22名船员的流动家园。在冰岛水域捕鱼的渔民在海上度过3周，而在岸上仅停留48小时——两天两夜。对他们来说，爱情和家庭生活被严格配给——每三周一次。有时甚至完全没有，当一个人，或整艘船连同全体船员，未能归来时。

这就是他们的世界，大西洋上一艘600吨拖网渔船上的冰岛渔民的小世界，这正是我们的照片想要展示的。

H. Holub

我们的彩色图版

p. 241：摄影：A. Kern，5厘米 Summicron 镜头，光圈 f/2，多次曝光（四次），每次 1/25 秒，柯达克罗姆（Kodachrome）。

p. 242：摄影：H. Ulbrich，9厘米 Elmar 镜头，光圈 f/5.6 & 1/5 秒，六盏 Nitraphot-S 摄影灯，柯达克罗姆 A 型。

p. 243：摄影：Alfred Tritschler，13.5厘米 Hektor 镜头配 Visoflex 反光镜箱，光圈 f/18 & 1秒，2盏摄影灯，爱克发彩色反转片（Agfacolor CUT）。

p. 244：摄影：G. Mikulaschek，Rottenbuch 教堂内 Erasmus Grasser 创作的圣母像。9厘米 Elmar 镜头，光圈 f/8 & 1秒，爱克发彩色反转片（Agfacolor CUT）可用光拍摄。

近摄时闪光灯因数是否有效？

作者：赫尔曼·艾森拜斯 (HERMANN EISENBEISS)

在几乎所有的教科书中，以及某些电子电源组提供的说明书中，都有这样的说法：当灯/被摄体距离小于 6 英尺时，推荐的闪光灯因数无效。这种说法有些误导。它们引起了不必要的疑虑，而这些疑虑本可以通过对已知事实稍加深入研究来避免。

首先，我们有著名的公式：光圈数（f/number）是闪光灯因数除以灯/被摄体距离所得的商，或者换句话说，闪光灯因数是光圈数乘以灯/被摄体距离的积。这个方便的经验法则基于著名的平方反比定律，该定律指出光照强度与距光源的距离成反比。我们必须问自己的问题是：这个严格来说仅适用于点光源的定律，在使用闪光灯作为光源的近摄范围内，是否仍然保持足够的有效性？不幸的是，这个问题没有笼统的答案，因为它完全取决于所使用的反光罩类型。如果反光罩属于那种以集束光束提供强烈定向照明的类型，那么在近摄范围内实际上会明显偏离公布的闪光灯因数，并伴有曝光不足的风险。但是，如果使用的反光罩是专门设计用来提供柔和、漫射且均匀照明的，情况就大不相同了。例如，Braun Hobby 反光罩特殊的压纹珍珠结构确保光线在其整个投射立体角内强烈散射，从而产生明显的柔和照明效果，对于这种照明，即使光源距离被摄体近至 1 英尺，平方反比定律在近摄中仍然有效。这意味着正常的闪光灯因数在近摄和微距范围内仍然有效，

当然，前提是在确定曝光量时必须考虑到图像的缩小或放大比率——即镜头延伸量。在近摄范围内，灯到被摄体的距离应从反光罩抛物面的顶点——即灯管后方碗状部分的中心——开始测量。此时与公布的闪光灯因数的偏差非常小，在实际操作中完全可以忽略不计。一段时间以来，我一直在使用 Braun Hobby，并取得了相当大的成功，特别是在彩色微距摄影方面。光圈数和灯/被摄体距离是严格按照为反转彩色胶片进行正常闪光摄影所确定的闪光灯因数来计算的。以这种方式工作，即使在实际操作中使用的因数在理论上可能存在微小的学术性差异，也从未发现任何曝光错误，哪怕是在闪光灯头极度靠近被摄体的时候。

当然，我们必须考虑到这样一个事实：在近摄范围内的镜头延伸伴随着任何给定光圈下有效光圈的几何缩小——有效光圈总是小于光圈刻度上设定的值。通常，会应用一个曝光因数来抵消这一光学事实，因此，与其使用著名的公式：

如果没有计算尺，计算这些数值会有些枯燥。为此，一个小型的印刷计算器非常方便，因为可以一目了然地读出镜头光圈和灯/被摄体距离。下面印制的计算器适用于 Braun Hobby Automatic 和 BH 100 电源组，它是针对感光度为 10 ASA（Kodachrome）和 40 ASA（Agfacolor CUT 18）的彩色反转片计算的。这些胶片的基本闪光指数经测定分别为 36（10 ASA）和 72（40 ASA）。计算器的左侧刻度以小数形式给出了从 0（无穷远设置）到 1.0（原大）的缩小倍率，以及从 1.0 到 2.5 的放大倍率。右侧刻度给出了以英尺为单位的灯/被摄体距离范围，测量起点为反光罩抛物面的顶点。中间刻度给出了 f 值（光圈数），左侧对应 10 ASA，右侧对应 40 ASA。

要找到给定灯/被摄体距离和已知缩小或放大倍率的正确光圈，只需用直尺（最好是透明直尺）在计算器上比对，使其对准右侧和左侧刻度上的已知数值。连接这两个数值的线与中间刻度的交点，即为应在相机上设置的相应光圈或镜头挡光值。图像倍率、镜头光圈和灯距离这三个相关数值在计算器上的排列方式使得它们始终位于一条直线上。因此，对于原大或 1:1 复制（1.0）以及 1 英尺 8 英寸的灯/被摄体距离，我们在连接左右刻度相应点的虚线上找到 f 值 11（对应 10 ASA）或 22（对应 40 ASA）。同样，可以从任何其他两个已知数值开始确定第三个数值；例如，要找到正确的灯/被摄体距离，连接选定的光圈和选定的缩小倍率，并延长该线直到与右侧刻度相交。该交点即指示了灯的正确距离。

最后应该提到，该计算器仅在闪光灯头对准...

...相机附近的被摄体正面位置时有效。如果灯光以 45 度角从相机方向照射被摄体，计算器上查得的光圈应开大半档；对于明显较暗的被摄体，光圈也应开大半档。此外，闪光灯不应以通常方式固定在相机热靴或底板上的闪光灯导轨上。如果这样固定，大部分光线输出将完全错过被摄体。因此，闪光灯应定位在反光罩精确对准被摄体的位置。

上述方法的优点在于将极大的一致性引入了近摄和微距范围的闪光摄影中。通过参考此处提供的计算器或应用给出的公式，可以为正常的彩色闪光摄影可靠地计算出闪光指数，并直接应用于近摄摄影。能够确定正确设置的确定性在非常有价值的近摄彩色摄影领域尤为重要，因为彩色胶片有限的曝光宽容度要求精确的曝光。

图表坐标轴及标注翻译：

• 左侧纵轴 (n): 放大/缩小倍率 (2.5, 2.0, 1.5, 1.0, 0.5, 0)
• 中间纵轴 (Stop): 光圈值 (4, 5.6, 8, 11, 16, 22)
• 右侧纵轴 (D (feet)): 距离 (英尺) (3'4", 3', 2'8", 2'4", 2', 1'8", 1'6", 1'4", 1'2", 1')
• 顶部标注: 10 ASA, 40 ASA

徕卡系统入门

作者：THEO M. SCHEERER

XII. 光学近摄辅助器 NOOKY

除了前面描述过的固定焦距近摄辅助器外，还有一种用于徕卡的光学近摄装置。细心的读者会注意到其中的区别：这里我们有一个“对焦装置”，即一种允许在近摄范围内连续对焦而不是阶梯式对焦的装置或辅助工具。NOOKY 的适用范围始于 5 厘米镜头的对焦范围结束之处，即 3 1/2 英尺（约 1.07 米），并可连续延伸至 17 1/2 英寸（44 厘米）。

摄影。使用徕卡的正常拍摄技巧无需修改。其随时待命的状态保持不变，并且当 NOOKY 就位时，视差会自动得到补偿。

当镜头安装在 NOOKY 上时，镜头座上的距离刻度无效。取而代之的是，光学近摄辅助器上的刻度指示缩小倍率。当使用测距仪清晰对焦被摄体时，看一眼这个刻度就能告诉我们图像相对于物体的尺寸比例。

有时可能有必要以相同的缩小倍率拍摄一系列照片。在这种情况下，将 NOOKY 设置为所需的倍率，对焦不是通过旋转对焦环进行的，而是通过移动相机靠近或远离被摄体，直到看到测距仪的双重影像重合为止。我们在之前关于使用 9 厘米 Elmar 镜头拍摄人像的讨论中遇到过这种对焦方法。

该光学近摄辅助器可用于所有配备测距仪和螺纹卡口的徕卡型号（Leica IIIg 除外），但有各种型号的辅助器以适应各种 5 厘米镜头：用于 5 厘米 Elmar f/3.5 的 NOOKY；用于 5 厘米 Summicron f/2 的 SOOKY；用于 5 厘米 Hektor f/2、5 厘米 Summar f/2 和 5 厘米 Summitar f/2 的 NOOKY-HESUM。对于 5 厘米 Elmar f/2.8，一个特殊型号正在准备中；而对于徕卡 M3，有另一种特殊型号 SOOKY-M，它可用于除 5 厘米 Summarit f/1.5 之外的所有 5 厘米焦距镜头。

对于徕卡 M3，刚性的 5 厘米 Summicron f/2 镜头是一个特例，它包含自己的近摄范围，从略低于 3 英尺向下至...

使用方法

该辅助器旋入徕卡机身，镜头通过伸缩镜头筒上的卡口凸耳安装在其上。镜头上的螺纹不使用。注意，收缩状态的镜头应锁定在无穷远设置。当 NOOKY 旋入相机时，一个弱棱镜或所谓的楔形玻璃被定位在右侧测距仪窗口前方，同时一个遮罩覆盖取景器窗口，自动补偿图像场缩小，这是所有近摄...

摄影：G. von Stavenhagen。 
5厘米 Elmar 镜头和光学近摄辅助器 NOOKY，f/8 & 1/100秒，Agfa Isopan FF。

距离胶片平面 19 英寸（比例从 1:15 到 1:7.5）。这是一个带有内置近摄装置的镜头。

更大的移动自由度

配合 NOOKY 使用时，徕卡相机比使用固定对焦的四脚架具有更大的移动自由度。相机可以挂在颈带上，从任何位置进行拍摄，并向任何方向转动。这种光学辅助工具的携带也更容易——不用公文包，放在上衣口袋里即可。还需要指出的是，在使用该相机所有近摄辅助工具时，都可以使用徕卡镜头上的滤镜。

光学近摄辅助工具的拍摄对象

剩下的只是指出适合这种近摄辅助工具的拍摄对象类型。简而言之，只要想要靠近到 3 英尺以内，就可以使用它。为了在底片上把小物体拍大，NOOKY 是要使用的辅助工具。几乎每个人都感到有需要比仅靠镜头允许的更靠近拍摄。通常我们会通过放大黑白底片的局部来凑合，但这是一种有其自身缺点的权宜之计。在彩色摄影中，甚至不可能这样做。在近摄领域，有各种各样的主题需要这种辅助：垂钓者可能希望拍摄他的渔获——一条虹鳟鱼、一条狗鱼的头、一条鲭鱼，甚至是一只葡萄牙战舰水母；瓷器收藏家可能想要一张 Bustelli 的稀有作品的照片，或者是他的代尔夫特陶器的记录；女帽商可能希望拍摄她的帽子收藏；果农可能想拍树枝上的果实；园丁可能想拍他的盆栽；木雕师可能想拍他的雕像——但是，如果你对雕刻的圣母像或女士帽子不感兴趣，你将需要这些辅助工具之一

来为你刚出生的宝宝拍一张“肖像”，因为单独的镜头无法足够靠近。或者也许你是一个坚定的单身汉？那样的话，你会有很多其他的想法，但要记住的是，你可以像平常一样使用带有 NOOKY 的徕卡相机。唯一要注意的是，在使图像重合时，测距仪应对准主体的中心。应该转动徕卡以确保你对焦在主体的主要部分，对焦设置好后，再将其转回所需的构图。还要记住，闪光灯对于 NOOKY 近摄摄影来说，就像对于所有近摄范围摄影一样重要。

徕卡 vs. 四分之一板相机

当然，人们可以使用老式的四分之一板相机（带双延伸）来进行所有近摄摄影。事实上，如果你还拥有一台这样的相机及其支架，并且很乐意在背包里携带大约一打暗盒，这是一个极好的方法。我不是在开玩笑。在讨论了皮腔和反光镜箱之后，有人告诉我——而且是一个懂行的人！——用旧货店捡来的旧四分之一板相机做这一切要容易得多。可能是对的！但是，快速、现代、逼真的微型摄影是一回事，摆弄爷爷心爱的干版完全是另一回事。就 NOOKY 而言，它的应用范围不如带单杆皮腔的反光镜箱那么广泛；但它操作更快，更容易使用，携带也方便得多。它节省空间，节省拍摄时间，在购买上也更省钱。

彩色摄影

过去与未来

关于 Duxochrome 工艺

对于业余爱好者来说，彩色摄影的时代始于微型幻灯片（transparency）。几乎在同一时间，人们展示了通过分色技术从幻灯片制作相纸正片的可能性。这一原理当时仅适用于 Duxochrome 工艺，后来被柯达染料转印（Kodak Dye Transfer）工艺和电影工业的特艺彩色（Technicolor）工艺所采用。

与此同时，新的彩色工艺被开发出来，二战后广大业余爱好者满怀期待地转向了负片/正片彩色工艺。但值得注意的是，大多数人后来又回到了彩色反转工艺，主要是因为后者具有更好的色彩还原性。投影的幻灯片在色彩摄影中提供了最完美的色调可塑性和丰富性；然而，人们仍然希望制作相纸正片用于墙面装饰或赠送给朋友。大多数将透射观看的图片转换为反射光观看的方法都存在色彩还原准确性损失、色调范围受限以及图像易逝或不耐久的问题。但是，彩色摄影越普及，对结果的质量要求就越高。

正如彩色摄影的早期一样，现在这种将图像分离成三原色的老方法仍然能产生最好的结果。两种最著名的分色负片工艺是柯达染料转印（Kodak Dye Transfer）和 Duxochrome，这两种高质量的印刷工艺都能产生无可否认的优异印品。染料转印在美国彩色摄影中扮演着非常重要的角色，但制作单张照片成本高昂。只有在每套分色片和母版需要制作十张或更多印品时，该工艺的经济性才变得有趣。这就是为什么 Duxochrome 是本文讨论的主要主题。

幻灯片的红、绿、蓝分色负片是通过三原色滤光镜制作的。然后通过这些负片放大打印到制备好的明胶表面上，其中悬浮着染料和溴化银乳剂。红色分色片打印在青色明胶层上，绿色分色片打印在品红色明胶层上，

（接左栏）蓝色分色片打印在黄色明胶层上。这三层随后在鞣化显影剂中显影，使明胶的曝光部分硬化，以便在定影和漂白掉银影像后，热水洗涤可以去除图像未曝光部分的未鞣化明胶，留下浮雕染料影像。三个染料影像在日光下叠加，所得彩色影像的色彩值和亮度可以通过随后的各层洗涤来控制，直到达到理想结果。这非常有价值——特别是当原始幻灯片不太完美时——因为它允许通过更多或更少的洗涤来控制三个叠加层的染料强度，甚至允许局部控制，从而影响图片小区域的最终颜色。明显的色偏也可以通过这种对各明胶层的受控洗涤来消除，当以这种方式平衡后，它们被固定叠加，并精确套准在纸基上。

这种老方法今天仍然占有一席之地，这从最近由伦敦相机俱乐部组织的国际彩色印相展览上的事实得到了充分证明，一幅来自徕卡幻灯片的 16x12 英寸 Duxochrome 印品获得了一等奖。许多严肃的业余爱好者正转向这一工艺来制作自己的 Duxochrome 印品，在设备和材料上的花费很少。该工艺的美妙之处在于可以在日光下观察到彩色印品的形成过程。此外，这些染料是快干的，这样制作的印品在曝光多年后在亮度和可塑性上没有任何损失。

正如徕卡开创了微型摄影并至今领先一样，作为彩色印品先驱的 Duxochrome 享有并将继续享有高质量彩色工艺的美誉。

编辑评论：

用于 Duxochrome 照片的材料（明胶组织、化学品和精确说明）由德国不来梅-赫梅林根（Bremen-Hemelingen）邮政信箱 81 的 Johannes Herzog & Co. 制造，所有查询均应向其地址。

照片：Bruno Mooser，9厘米 Elmar 镜头，f/5.6，Adox KB 14 胶卷，Braun-Hobby 闪光灯（跳闪）。

印品点评

儿童研究是最受欢迎的照片之一——无论是对拍摄者还是观看者。拍摄对象的乐趣是如此强烈，以至于人们倾向于忽略技术或形式结构上的缺陷。然而，当图片构图精心时，像这里展示的这样的儿童研究就会提升质量。图形描绘的规则在这里得到了完美的体现：主要重点——明亮的脸——衬托在深色背景布上，而徕卡的角度控制得如此巧妙，以至于那一缕黑发在明亮的墙壁背景下轮廓分明。脸和头的每一个轮廓都在明暗平面的安排中清晰地展现出来，并在画面区域中精心巧妙地分布。在动作和表情的巧妙选择上也有情感，这两者共同体现了对苹果的渴望。一只手抓着桌子边缘，另一只手摸索着水果。这里轻微的柔和感很好，因为清晰的

（接左栏）描绘会分散对脸部这一主导兴趣点的注意力。左右边缘对手的限制恰到好处——再多就会过多了。至于其余部分，平面很简单：浅灰色被深色中央平面隔开，而一侧精致的装饰促进了深度感。像通常的人像摄影一样，对焦在眼睛上，而选择 9 厘米 Elmar 镜头使相机远离拍摄对象，从而防止了会使前伸的手相对于头部显得过大的畸变——并且选择大光圈确保了对焦平面之前和之后的平面保持柔和与和谐。由于是在室内使用细颗粒胶卷和闪光灯，f/5.6 正好是合适的停止点，以抵消随着闪光灯头与拍摄对象距离增加而导致的闪光强度衰减。

Robert d'Hooghe

徕茨新品

Leica Ig

替代型号

即将由徕茨（Leitz）推出的 Leica Ig，将取代目前停产的 Leica If。

这款新机型在以下几个方面与 If 不同：

1. Leica Ig 设有一个用于长达 1 秒曝光时间的慢速快门拨盘。

2. 快速快门拨盘设有 1/1000 秒的设置。曝光时间范围为 1 至 1/1000 秒，保持与 IIIg 相同的 1:2 比例。并包含了“B”门和“T”门设置。

3. 相机后盖带有用于 Leica IIIg 的大型胶片提醒盘。

4. 关于价格差异，Ig 可以改装成 IIIg，所以这里我们再次拥有了一款...

...价格非常适中的相机，如果需要，它可以进行改装，而在其简化形式下，它特别适合科学和技术摄影，也适合作为第二机身，特别是配合反光取景器或滑动翻拍架使用。

3.5 cm. Summaron f/3.5

目前提供的螺丝卡口 3.5 cm. Summaron f/3.5 镜头，将仅配备直线对焦镜筒，外径为 42 毫米（相比之下以前为 36 毫米）。这使其外径与 5 cm 焦段的 f/2 Summicron 和 f/2.8 Elmar 保持一致。

这款新的 3.5 cm. Summaron 镜头（外径 42 毫米）的遮光罩代号为 ITDOO。

晶体管与镍镉电池。

关于新型闪光灯的一些想法

作者：HERMANN SPEER GDL

摄影新品就像摄影题材一样，也有它们的季节。在春天，新颖的新相机型号像头年秋天在“photokina”上种下的郁金香球茎一样在照相馆里绽放。当冬天临近时，新的闪光灯设备就像秋天的真菌一样大量繁殖。如果加以甄别使用，闪光灯全年都有用——但是当阳光失去威力时，摄影师就有一种强烈的冲动，想把随身携带的阳光背在肩上。

今年人们听到了一些新的、陌生的词汇——当它们出现在广告中时是“punch-copy”（强力复制？），但无论如何，这些具有分量技术含义的词汇是针对那些痴迷小玩意和技术好奇心强的公众的。人们读到“晶体管”，并记得看过关于这些精致小玩具的通俗报道，它们只有顶针那么大，却能执行最大的电子管的所有功能，从而使得制造最小的接收机成为可能。人们记得那些塞满了这种现代“灰质”——晶体管的电子大脑的图片，它们短暂地嗡嗡作响，在眨眼间提供不可思议的答案。当听到用于电子电源装置的晶体管只有蜂鸟那么大，却堆积着比大得多的电池组更猛烈的能量时，人们完全有理由扬起怀疑的眉毛。然后还有一个词——镍镉——听起来如此坚硬和坚不可摧。显然它是用来制造蓄电池的。

这个新词汇需要一两个词的解释。

1. 晶体管：虽然是一项新发现，但晶体管实际上是一种非常普通的电流转换器。在电子电源组中，它被用来代替将直流电转换为交流电的振动子。晶体管被用作一种没有运动部件的振动子，这有它的优点，尽管通常类型的振动子是一种非常可靠的机电转换器。由于晶体管在电源组中只代替了一个部件，所以在重量和体积上的节省并不具有重大意义。

大多数电源组制造商更愿意等待技术的发展，而不是在今冬的型号中整合晶体管。晶体管...

...受到的限制是它以非常高的频率“振动”，是交流电源频率的几百倍，因此如果不引入许多复杂情况，就不能用于电源供电。此外，合适晶体管的生产仍处于非常试验性的阶段，所以我们可以预期在不久的将来有人会提出一种消除这一困难的型号。能够插入电源是小型电源组的重要特征之一，因为它确实有助于延长蓄电池或干电池的寿命。更重要的是能够通过插入家用电源来给耗尽的蓄电池充电的能力。

目前大多数电源组中使用的电解电容器在长期闲置期间往往会劣化。必须将电源组插入电源几个小时以使其再生，这种插入充电的能力节省了蓄电池或电池电流。最方便和简单的电源组形式是带有内置充电装置的：只需将导线插入电源插座，人们就可以安心地知道设备将处于最大效率。小型晶体管设备的情况则不同，因为它们没有这种设施。希望在闲置一段时间后再次使用它的主人，要么懒得使电容器再生——这种情况下闪光指数令人怀疑——要么必须消耗干电池来使其再生，这会迅速耗尽电池并留下很少的操作能量。确实存在电池在关键时刻耗尽的风险。

1. 镍镉：早期的镍镉蓄电池存在不能提供恒定电压的缺点。幸运的是，现在已经证明可以克服这一困难，因此这种类型的优点现在可以得到很好的利用。镍镉蓄电池几乎完全不受长期闲置的影响。将其放置几周在半充电状态，甚至完全放电状态，都不会损害这种类型的蓄电池。它也是密封的，因此不再需要添加蒸馏水。

必要的。此外，除非是非常糟糕的情况，否则过度充电似乎对新蓄电池没有不良影响。另一方面，旧式的铅酸蓄电池如果放置太久不充电，就会开始硫化。这种类型的蓄电池最好在每次从中抽取电流后都进行充电，就像汽车电池的情况一样。专业摄影师的闪光设备经常使用，习惯于定期充电；但发现，要求普通业余爱好者在设备存放期间（如夏季）也进行定期每月充电是过分的要求。

但是为了避免实践中的不确定性，镍镉蓄电池应具有足够的容量。如果一套设备的电容器在闲置一段时间后需要再生，不小心的业余爱好者可能会发现在再生电容器的过程中把蓄电池的电耗尽了。镍镉蓄电池没有指示充电状态的浮标。

3. 闪光因数： 即使到了现在，对于一些电子闪光设备制造商采用的闪光因数评级仍存在相当大的不确定性。似乎迫切需要某种标准化，因为计算中的变化太多，胶片冲洗的宽容度也太大。对闪光设备最需要的两件事是：第一，两次闪光之间的完全回电时间应尽可能短；第二，输出能量——因此闪光因数——应尽可能高。但是没有标准来确定电容器中的实际充电状态与指示灯氖泡点亮所需时间之间的关系。似乎经常发生这种情况：氖泡在电容器完全充满之前就开始发光。这给人一种两次闪光之间回电迅速的错觉，但实际上闪光因数受损。氖泡发光所需的更长时间所指示的更长回电时间，只能意味着设备制造商费心计算了在电容器满容量下的准确闪光因数，并且安排指示灯只有在达到满容量后才发光。关于闪光曝光的冲洗，又没有

计算闪光曝光的标准。在一种情况下，我们发现引用的因数是基于正常时间和温度的冲洗；而在另一种情况下，我们发现该因数是基于底片的过度冲洗，结果是同一卷徕卡胶片上制作的闪光曝光和普通曝光永远无法成功一起冲洗，尽管按理说它们应该可以。一个相当不错的非官方标准是引用用于 Agfacolor CUT 18 胶片的闪光因数。在这里，至少我们可以确定冲洗没有被操纵，而且既然正确的曝光必须针对高光部分，那么就有合理的连贯性。如果引用用于额定感光度为 17/10 DIN 的单色胶片的闪光因数大于引用用于 Agfacolor CUT 18 的因数的两倍（比例应约为 2:1），我们就可以开始怀疑事情并不像它们看起来那样。

值得一提的是，即使计算正确的闪光因数本身也会因条件变化而需要修改，例如使用滤镜、使用第二个闪光头、使用侧面的闪光头而不是正面、使用半功率、使用广角灯头等。正如我们在第 3/57 期第 126 页看到的那样，闪光因数在涉及胶片速度时服从平方反比定律，但由于它们同样受距离的平方反比定律支配，并且涉及光圈（当距离从 4 英尺加倍到 8 英尺时因数减少四倍，或镜头从 f/4 缩小到 f/8），因此当闪光输出减半进行半功率操作时，不能简单地将闪光因数减半。这种关系再次由 22 的魔力解决：如果 100 瓦秒全功率下的闪光因数是 85，那么在 50 瓦秒半功率下它将是 85 除以 1.4 = 60。

对于那些觉得心算困难的人——尽管所需要的只是能够乘以或除以 1.4（小数点位置心里有数）——我们在下面印有一些基于使用恒定闪光因数的经验法则，其中的变化以开大或缩小镜头光圈来表示。经销商处也提供用于闪光摄影的光圈计算器。

边缘笔记

作者：WALTHER BENSER

模糊作为一种表现形式

我们伟大的美国当代《大众摄影》（Popular Photography）杂志，已经是第二年了，推出了其 170 页的“彩色年鉴”，这必然会引起人们极大的兴趣，或许还会引起一些嫉妒和痛苦。首先，我们很难理解它为什么只卖一美元。尽管人们可能会对纸张质量、复制品质量或铺天盖地的广告吹毛求疵，但事实仍然是，只有享受共同语言和共同市场的好处，才可能实现 400,000 册的印刷量。

不仅如此。编辑们显然渴望摆脱单纯的色彩堆砌。因此，并排展示了一些真正可怕的彩虹色调，以及一些使用全色板进行的无可辩驳的实验，他们印出的照片真的让人惊叹不已。

人们对奥地利摄影师恩斯特·哈斯（Ernst Haas）的照片嗤之以鼻，他凭借在《生活》（Life）杂志上的发表现已处于行业顶端。哈斯让骑师在隆尚赛马场冲过终点线时，在徕卡画幅上花费五分之一秒的时间——大概是在看台上——进行长时间曝光摇拍。结果：赛道被扫过的绿色，背景是被扫过的板岩灰色，以及多只马蹄腾空的瞬间，骑手只是彩色的圆点。这是有意为之的表现主义。哈斯在许多其他类型的题材上也冒险使用这种技术，将在光线不足的情况下需要长时间曝光的需求变成了某种类似美德的东西。

我只怕他这种刻意模糊的方法，当模仿者纷纷效仿时，可能无法与他追求效果的眼光相匹配。

印刷商必须如此吗？

依靠徕卡相机为生的专业摄影师经常会遇到令人失望的通知，即小于 2 1/4 英寸见方的彩色反转片不能被接受。偶尔甚至

听到需要“5 x 4 英寸或更大”的彩色反转片。

认为小型反转片不适合印刷复制的观点，是被这本杂志定期出现的多色版和封面默默反驳的。在某些方面，这甚至是滑稽的，特别是当从较大尺寸印刷的质量被外行在翻阅日历、小册子和其他杂志时，被认为是低于从小型反转片复制品中看到的雕刻质量和套准精度时。这简直是对无能的一种奖励。如果，在有能力的人手中，徕卡反转片的复制真的很困难，那么我们可以肯定，像马格南图片社（Magnum Group）那样的顶尖摄影师早就停止在为国际知名出版社拍摄彩色任务时使用他们的徕卡相机了。《国家地理杂志》（The National Geographic Magazine）就是一个杰出的例子，说明了定期能做到的事情，当然，这是使用徕卡反转片拍摄的。

就在不久前，英国柯达公司还认为他们的柯达克罗姆（Kodachrome）35 毫米胶片是“业余材料”，并且倾向于驳回关于其冲洗过程中出现变化的抱怨，视其为无理取闹。在美国，A 型柯达克罗姆胶片曾退出市场。趋势似乎是不利于 35 毫米彩色反转片用于专业用途和复制。但是，很快袭击伊士曼（Eastman）耳膜的抗议声导致了 A 型柯达克罗姆胶片的重新推出，并在包装上用醒目的红色大写字母标明这是“专业柯达克罗姆”。有足够多的一流摄影师在专业工作中使用 35 毫米彩色胶片，使得三流雕刻师要求更大尺寸的说辞显得荒谬可笑。总有一些人顽固地落后于时代，令人遗憾的是，有时曾遭受这种无能之苦的作者，竟成了方便之见的兜售者，而这些观点与事实大相径庭。

随笔 (At Random)

9 cm Summiron f/2 镜头

我们要说明的是，该镜头目前正在加拿大徕茨分厂生产，但由于美元进口的限制，目前无法由伦敦徕茨公司进口并在本地分销。

新的 Braun-Hobby 系列

现在包括以下型号：

Braun-Hobby Standard

非常便携的业余设备，用于交流电源，现在也有备用干电池或蓄电池附件。额定值：60WS（32 ASA 全色胶片的闪光指数为 92，Agfacolor CUT 18 为 52）。德国价格：电源组 DM 98.-；干电池附件 DM 21.-；蓄电池 DM 42.-。

Braun-Hobby Special

用于业余使用的高功率设备（更高的光输出和使用第二个闪光头的设施）。交流电或蓄电池操作。

Braun-Hobby Special NC

同上，但配备镍镉蓄电池，无需储存维护，可充电且使用寿命极长。额定值：80 WS。32 ASA 全色胶片的闪光指数 = 110；Agfacolor CUT 18 = 60。价格：Braun-Hobby Special: DM 168.-；Braun-Hobby Special NC: DM 278.-。

Braun-Hobby Automatic

最高功率设备，按钮操作，用于交流电或蓄电池供电，带有半功率和充电按钮开关。坚不可摧的容器和反光罩。额定值：135 WS。32 ASA 全色胶片的闪光指数 = 180；Agfacolor CUT 18 = 100。价格 DM 218.-。

Deutsche Elektronik GMBH（柏林和达姆施塔特）的新 Ultrablitz 系列

包括以下型号：

Ultrablitz Cornet

特别小巧轻便的仪器，配备镍镉蓄电池，不使用时无需维护，也可交流电操作。额定值 40 WS。32 ASA 全色胶片的闪光指数 = 92 至 105；Agfacolor CUT 18 = 45 至 52。价格 DM 132.-。

Ultrablitz Expert V

高功率设备，额定值 80 WS。32 ASA 全色胶片的闪光指数 = 132；Agfacolor CUT 18 = 66。交流电、蓄电池或干电池操作，并提供第二个闪光头接口。价格 DM 164.-。

Ultrablitz Matador III

更高功率设备，额定值 135 WS。32 ASA 全色胶片的闪光指数 = 180；Agfacolor CUT 18 = 92。交流电和蓄电池操作，并提供第二个闪光头接口。价格 DM 120.-。

Ultrablitz Reporter III

该系列中功率最高的设备，额定值 225 WS，如有需要，可通过增压单元提升至 450 WS。交流电和蓄电池操作，提供第二个闪光头接口和指示灯。32 ASA 全色胶片在正常输出下的闪光指数 = 210；Agfacolor CUT 18 = 110。价格 DM 464.-；增压单元额外收费 DM 169.-。

Multiblitz Color II

这是科隆附近 Westhoven 的曼内斯曼公司最近推出的一种新电源组。它预留了插入第二个电容器的位置，这可以将输出加倍，并将此型号转换为 Multiblitz Color IIa。坚不可摧的容器，蓄电池或干电池操作，内置充电单元，提供第二个闪光头或环形照明器接口。额定值：Multiblitz Color II: 65 WS; Multiblitz Color IIa: 130 WS。价格分别为 DM 186.- 和 DM 240.-。

Agfacolor 幻灯片支架现已采用密封包装并配有银色遮光框

这些幻灯片支架现在采用塑料袋密封交付。这消除了灰尘或湿气的影响，以前由于粗心存放在原来的 20 个一包的包装中有时会受到影响。聚乙烯容器在任何储存条件下都能防潮防尘。

支架的外观也发生了变化。原来的黑色遮光框现在换成了银青铜色的遮光框，具有更高的反射能力，从而减少了投影时到达幻灯片的热量。

Rowi 自粘幻灯片支架

多瑙河畔诺伊堡的 Robert Widmer 公司销售 2 英寸自粘纸板支架，配有盖玻片，用于快速简便地安装幻灯片。这些支架防尘且几乎坚不可摧。

Stabilo 修版铅笔

该产品由纽伦堡的 Schwan-Bleistift-Fabrik 以“All-Stabilo”的名称销售，是一种新型铅笔，可用于在玻璃、瓷器、赛璐珞、金属、塑料等光滑表面上书写。据说该铅笔也可用于修饰光面照片。

通过停显浴实现“不粘”

随着“Durocet”的推出，终于可以在停显浴中对相纸进行坚膜处理。这种浓缩液用 20 份水稀释后，可立即作为对碱性显影液带出物具有很强抵抗力的坚膜停显浴使用。相纸应在坚膜停显浴中仅浸泡 1 到 2 分钟，因此不会过度减慢正片处理速度，而且该溶液很便宜。

如果愿意，“Durocet”也可以作为坚膜剂加入定影浴中，但在大型 D&P（冲印）场所，当某些类型的相纸容易粘在上光机上时，能够单独使用它进行短暂冲洗以防止粘连的优点就变得显而易见。

通过使用 Tetenal 定影浴测试剂，可以轻松控制联合停显和坚膜浴的酸度。

“Durocet”由汉堡的 Tetenal Photoworks 供应，有十分之一升、四分之一升和一升瓶装。

用你自己的照片制作插图版面

鼓励德国境内外的业余爱好者参加一项新颖的比赛，最佳版面将获得高达 100,000 德国马克的奖金。该比赛被称为“Meine Bunte Illustrierte”（我自己的画报杂志），向参赛者提供杂志格式的特别表格，他们必须使用自己的照片和想法制作一个包含文字的剪贴版面。这场比赛由德国奥芬堡/巴登的 Burda-Verlag 与德国摄影促进协会合作组织。将分发 3,000 个奖项。希望参加的不列颠群岛读者请致信 Burda-Verlag 索取特别报名表格和条件。

38,000 张照片

被提交给首届插图版面比赛的评审团。获奖名单之首是来自雷根斯堡的 Wolfgang Suttner，他凭借在巴黎制作的假期图片版面在 25 分中获得了 24 分。共有 120 个现金奖项分发给了成功的竞争者，价值从 50 到 3,650 德国马克（4 英镑到 300 英镑）不等，还有许多安慰奖（摄影书籍）。下一个比赛，如前所述，向所有人开放，包括那些没有参加第一届比赛的人，以后可能还会有其他比赛。下一届比赛的截止日期距离大不列颠读者的出版日期太近，但可以通过写信给组织者获取未来比赛的提前信息。

慕尼黑——被相机发现

慕尼黑的一家日报《Münchner Merkur》、摄影经销商和制造商合作组织了这次比赛，奖品价值高达 27,000 德国马克（2,500 英镑）。每个月参赛者可以发送最多 10 张照片，黑白或彩色，内容关于慕尼黑场景。比赛持续到 1958 年春季，并设有专业摄影师特别类别。详情请联系德国慕尼黑 Bayerstr. 57-59 的 Münchner Merkur。

摄影比赛：图片中的洪堡

为庆祝萨尔州洪堡镇建镇 400 周年，将于 1958 年举办一场摄影比赛，并为获胜者提供奖金。详情和条件请联系：德国洪堡（萨尔）Bürgermeisteramt。

德国摄影与电影经销商技术学校

战前德累斯顿有一所这样的学校。现在它已在基尔重新开放，并延续了其前身的传统。学校的目标是为个体经营者及其销售人员提供工作所需的技术背景，并让他们了解摄影的最新发展。学校为 120 名学生提供宿舍。

科隆联邦摄影学院

其目标是让学生在四个学期的时间内接受全面的实用和应用摄影基础训练。课程内容包括知名专家的客座讲座。详情请联系学院当局，地址是德国科隆 Hohenstaufenring 48-54。

彩色负片的一次性显影……？

10月下旬，威利·博伊特勒（Willi Beutler）在汉堡演示了一种在日光显影罐中显影彩色负片的简单方法。他演示了如何开发任何品牌的胶卷，只需使用一个大约含有一盎司显影剂浓缩液的小瓶（工作浓度稀释比例为1份浓缩液兑500份水，每显影完一卷即丢弃）。显影剂的成分未公开，但底片的质量似乎很好。据称，该方法打破了专利限制的重重障碍，消除了对昂贵的大包装混合显影液的使用，而这正是迄今为止阻碍小型精加工商承接小批量彩色胶卷加工业务的原因。业余爱好者也可以利用这种新型显影剂。

演示结束后，传阅了由徕卡彩色底片放大制作的10x8英寸彩色照片供检查。这些照片特别清晰，黑色和灰色的表现值得称道。对于这些正片，博伊特勒不使用漂白浴，并声称找到了一种利用银图像作为整体彩色蒙版的方法。专业人士、经销商和摄影行业的代表参加了演示。

MAC

摄影单浴法

波士顿物理学家H. S. 基兰（Keelan）博士成功地将显影剂和定影剂结合在一个单浴中，适用于相纸和胶卷，据称整个化学显影和定影过程仅需1分半钟。

爱克发（Adox）技术信息服务

该系列面向业余爱好者的免费传单第16期专门介绍爱克发彩色胶卷NC的使用和加工。感兴趣的读者应致信 Luminos Limited, 45, Belsize Lane, London, N.W. 3——请不要寄给编辑。

莫梅·安德烈森（Momme Andresen）博士——诞辰100周年

莫梅·安德烈森博士是爱克发（Agfa）罗迪纳尔（Rodinal）显影剂的发明者。他的周年纪念日是10月17日。他创造的这种显影剂是一项独特的成就。它于1888年首次向公众推出。尽管年代久远，它并未失去其重要性，并在面对充斥当今摄影史的种种“九日奇观”（昙花一现的事物）时，继续保持其地位。

埃里希·斯滕格（Erich Stenger）教授博士逝世

斯滕格博士，德国摄影界的大师，于9月14日去世，享年76岁。他最初因其在柏林技术……

……大学的工作而闻名，晚年通过其展示摄影史的世界著名收藏而声名鹊起。众多出版物出自他的笔下，他也找到了不少模仿者。

汉斯·奇拉（Hanns Tschira）

汉斯·奇拉于去年8月在巴登-巴登因中风去世，享年58岁。他与保罗·沃尔夫（Paul Wolff）博士、瓦尔特里·迪茨（Walthari Dietz）博士、弗朗茨·瓦尔特（Franz Vältl）等人一道，是徕卡先驱的前排人物，他们的工作为这款相机赢得了认可。战前，奇拉是北德意志劳埃德（Norddeutscher Lloyd）的一名随船摄影师。在“不来梅”号（Bremen）前往摩尔曼斯克的冒险航行期间，他就在船上，随后沿峡湾而下到达不来梅港。他大量的底片档案是他不懈工作的证明。

徕卡明信片作品集

第6组（Circle 6）面向高级工作者有空缺。申请应寄给秘书 H. Cartlidge 先生，地址：56, West Grove, Hull，并附上未装裱的样片半版照片。

1. 热那亚国际摄影展

征集黑白和彩色照片及幻灯片。截止日期为1958年3月15日。信息来源：Associazione Fotografica Ligure, Salita Santa Caterina 8, GENOA, Italy.

被盗的徕卡相机和镜头

1957年9月9日，在南非约翰内斯堡：

• Leica IIIg 编号 850132
• 9 cm. Elmar f/4 编号 1339541
• Leica IIIa 编号 186248 配
• 5 cm. Elmar f/3.5 编号 1048738
• 配 Sixtomat X 3 测光表和塑料猪皮小工具包。

T. M. Taylor 请求信息：“Braunton”, Cromer Road, Muizenberg, Cape, S.A.

其他被盗相机和镜头：Leica M 3 编号 781535 配 5 cm. Elmar 编号 1145478，于9月1日在巴黎被盗。

3.5 cm. Summaron 编号 1150042，9 cm. Elmar 编号 1138080，13.5 cm. Hektor 编号 1136330，于9月7日在罗马被盗。

Omnia 小工具包及以下镜头：

• 3.5 cm. Summaron 编号 1307633
• 9 cm. Elmar 编号 1381683
• 13.5 cm. Hektor 编号 699452

于10月17日在 Jaufen Pass 被盗。请向编辑提供信息。

结语（L'Envoi）

让·科克托（Jean Cocteau）：我发现最难习惯的事情是别人的自我中心。

读者来信

和 读者信箱

更多关于胶片坚膜的内容

在第3/57期第127页，你们给出了一种可以大大简化的胶片坚膜方法。在定影浴中添加0.3%的铬矾，或用作坚膜停显浴，同样有效。或者，在最后的冲洗中加入4%的福尔马林（含润湿剂）也能在五分钟内使胶片坚膜。此外，这种方法可以无限期地保存工作浓度的润湿剂溶液，并且在储存过程中确实能防止细菌或衣鱼侵蚀乳剂层的明胶。它还具有在干燥前立即使胶片坚膜的优点。在温带气候下，该方法完全令人满意。

Dipl.-Ing. Häfner

战前的徕卡马达可以用于 f 型相机吗？

徕卡马达仅适用于序列号低于360,000的相机型号。建议由工厂将马达安装到相机上。

如果为了保护前表面而在5 cm. Summicron 镜头上留下 Leitz UVa 滤镜，全开光圈时会有暗角风险吗？不！徕卡镜头可以在放大机和投影仪上使用而没有损坏风险吗？

当徕卡镜头用于放大机时没有损坏风险。另一方面，对于投影仪，光线被双聚光镜聚集成狭窄的光束。因此，当安装在投影仪上时，应仅在全开光圈下使用镜头，因为否则存在灯头热量损坏光圈叶片的风险。

文献中似乎没有任何迹象表明5 cm. Summicron 和 Elmar 镜头是应该收缩在镜筒内，还是延伸并锁定在无穷远位置，以符合单轨皮腔上刻蚀的缩小和放大倍率。

上述镜头在安装在单轨皮腔上时，仅用于延伸并锁定的位置。这些倍率是针对这些条件计算的。

在关于徕卡系统的 BEHOO 文章中，Theo Scheerer 指出这种近摄辅助器可以与 Summar 镜头一起使用。最近的徕茨小册子中没有提到这一点。

Theo Scheerer 完全正确。只要将支腿延伸到黄色标记处，Summar 就可以与 BEHOO 一起使用。

新书

新闻摄影与相机新闻业：

《新闻摄影实践》（Press Photography in Practice），Norman K. Harrison 著，Fountain Press, London, 1957, 52先令6便士。

《风吹芦苇》（A Reed Shaken by the Wind），Gavin Maxwell 著，Longmans, 21先令。

帕金森定律指出，只有处于崩溃边缘的机构才能实现完美的计划布局。在《新闻摄影实践》中，我们为有志于成为新闻摄影师的人提供了一份一丝不苟的布局指南。这里展示了新闻摄影的伟大骨架，就像一座拔地而起的建筑的支柱和横梁一样，杂乱无章地分布在舰队街（Fleet Street）上。直到你在绘图板上看到计划，这有点令人困惑——这本书就是一个绘图板，Harrison 先生在上面勾勒出了新闻摄影工作的轮廓。初学者会发现这本书很吸引人，因为它在组织的所有小细节或常识方面为他提供了建议，即使不是活动的本质，也提供了光泽。在这个大多数活动（包括新闻摄影）都开始受管理机构统治的时代，Harrison 先生提请注意那些现在寻求控制和标准化进入新闻界途径的委员会、工会和机构是不可避免的。诚然，我们还没有到达编辑在看你的照片之前要求查看你的工会证或会员证的程度——但这显然是墙上的字迹（不祥之兆）。这样一本书的出版本身就是一个症状。业余摄影几乎要寿终正寝了，因为它组织得太严密了。新闻摄影也会同样倒霉吗？Harrison 先生对程序的繁文缛节表现出太多的尊重，而对需要处理的个人的理想品质关注不够。个人主义在今天不受待见，但有些东西——新闻摄影就是其中之一——是无法教授的。天赋和鞭打（努力）仍然比任何文凭都更有价值。

Gavin Maxwell 有天赋，但他对自己很严苛。《风吹芦苇》没有告诉你如何做——它向你展示应该怎么做。这本书的作者将文字的艺术与视觉的天赋结合在一起。这是一个关于伊拉克南部沼泽居民的故事，那里的底格里斯河水与幼发拉底河水汇合。如果相机新闻业的本质是用你自己的图片撰写课文并配图，那么 Gavin Maxwell 就是一位一流的相机记者。他的书配有引人注目的图片，这些图片是用一台破旧且借来的徕卡 IIIb 相机即兴拍摄的。文字和图片的和谐令人愉悦。读者对这一成就感到高兴和自豪。高兴是因为它在文字之美中包含了惊喜和克制的所有元素；自豪……

因为我们中间仍有一些人能够用同样优美的图片来点缀他们优美的文字。加文·麦克斯韦（Gavin Maxwell）并不自称是专业或业余摄影师，但他使用相机时的那种细腻情感，正是文字和图片领域真正艺术家的标志。

W.E.R.

《摄影纲要》（Kompendium der Photographie），第一卷：摄影基础，埃德温·穆特（Dr. Edwin Mutter）博士著。355页，含156幅插图和图解。柏林 Radio-Foto-Kinotechnik 出版社，1957年。价格：布面精装 26 德国马克。

我们的读者对这位作者的名字应该很熟悉。在一系列关于“摄影理论与实践基础”的极有趣的文章中，他为我们这一爱好奠定了坚实的基础，并赢得了各地读者的赞誉。作为 J. 埃格特（J. Eggert）教授博士和 H. 施坦格尔（H. Stenger）教授博士的学生，他曾在柏林工业大学担任多年首席助理。作为现代摄影工业领先的化学家之一，他将最新的科学发展知识结合成功教师的最高资质带入了这部著作。这些品质在这一首卷中显而易见。穆特博士始终与摄影的实际问题保持联系，因此他的著作没有纯理论家的枯燥感。所有希望深入探究摄影这一广阔主题的人，都会发现这是一本可靠的教科书。无论是专家还是高级业余爱好者，都会发现它同样有趣且有用。

《从摄影到图片》（From Photography to Pictures），W. 博耶（Dr. W. Boje）博士著。杜塞尔多夫 Wilhelm Knapp 出版社，1956年，8.80 德国马克。

关于摄影技术方面的书籍多如牛毛，但针对业余爱好者讨论图片形式、结构和内容要素的好书却寥寥无几。这可能是为什么绝大多数寄给编辑或参加比赛的摄影作品言之无物且未能找到正确形式解决方案的原因之一。像目前这样一本书早已是众望所归。

作者可以凭借多年专业实践中获得的丰富经验，他知道如何根据选定的图片解释良好图片构图的基本原理。业余爱好者会发现这是一本有用的出版物。

《现代修版》（Retouching Today），奥托·克罗伊（Dr. Otto Croy）博士著。杜塞尔多夫 Wilhelm Knapp 出版社，1957年。8.40 德国马克。

这位经验丰富的技术员在此描述了摄影修版的所有可能性——这是一项即使在“写实图片”时代也并未完全变得不必要的活动。

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《显微摄影》（The Photomicrograph），海因茨·科普夫（Heinz Köpf）著。杜塞尔多夫 Wilhelm Knapp 出版社，7.80 德国马克。

在这本小教科书中，现代显微摄影的技术得到了全面而清晰的讨论，使用的语言通俗易懂，就像描述近摄或微距摄影一样。一个人不需要成为科学家也能在这个对许多人来说仍然封闭的领域取得成功。甚至显微摄影的美学也在本书中进行了讨论，我们可以将其作为该主题的一本可靠指南予以全力推荐。

《1958年摄影年鉴》（Photography Year Book 1958）。诺曼·霍尔（Normal Hall）和巴兹尔·伯顿（Basil Burton）编辑。伦敦新闻中心（Press Centre），1957年，30先令。

这本年鉴以前的版本在国际上广受好评。这一次入选的图片再次非常有趣，选中的都是栩栩如生且深刻的照片。难怪在发表的176张照片中，几乎有四分之一是用徕卡（Leica）相机拍摄的！不幸的是，与其他类似出版物完美的印刷相比，这里的复制效果显得相当平淡和缺乏生气。

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